Какой закон регламентирует понятие декоративно прикладного искусства?

23. Виды и жанры декоративно-прикладного искусства

Какой закон регламентирует понятие декоративно прикладного искусства?

Декоративно-прикладноеискусство (от лат. deco —украшаю) — широкий раздел искусства,который охватывает различные отраслитворческой деятельности, направленнойна создание художественных изделий сутилитарными и художественными функциями.

Строгой классификации декоративногоискусства нет. Принято их различать попризнакам материала, техники исполненияи типам назначения.

В настоящее времясуществуют следующие основные жанрыдекоративного искусства: оформлениеинтерьеров (бытовых, общественных,производственных, учебных), оформлениемузеев, выставок и выставочных территорий,садово-парковое искусство, оформлениеулиц, в том числе вечернее, в праздникии т.п.

, театрально-декорационное искусство,одежда, декоративные бытовые изделияи украшения, сувениры и значки, игрушки,малые графические, формы, декоративныйплакат и стенгазета, станковая чеканка,монументальные виды чеканки, живописии графики (входят в оформление интерьеров,территорий, улицы), гобелен, художественнаямебель, ювелирное искусство и др.

Основные виды ДПИ

Ба́тик — ручная роспись по ткани сиспользованием резервирующих составов.

На ткань — шёлк, хлопок, шерсть, синтетику— наносится соответствующая тканикраска. Для получения чётких границ настыке красок используется специальныйзакрепитель, называемый .

Существует несколько видов батика —горячий, холодный, узелковый, свободнаяроспись. Они отличаются способомрезервирования ткани.

Горячий батик:качестве резерва вгорячем батике используется воск

Холодный батик в большей мереиспользуется при нанесении краски нашёлк, хотя возможно использовать идругие ткани. При этом роль резервавыполняет специальный материал.

«Шибори» — так называемый складнойбатик. Результат достигается такжепутем перевязывания и окрашивания, ноболее предсказуем, так как тканьскладывается определенным образом.

Керамика — изделия из неорганических,неметаллических материалов (например,глины) и их смесей с минеральнымидобавками, изготовляемые под воздействиемвысокой температуры с последующимохлаждением.

Вышива́ние

Вяза́ние-процесс изготовленияизделий из непрерывных нитей путёмизгибания их в петли и соединения петельдруг с другом с помощью несложныхинструментов вручную или на специальноймашине.

Макраме-техника узелкового плетения.

Моза́ика -формирование изображенияпосредством компоновки, набора изакрепления на поверхности разноцветныхкамней, смальты, керамических плиток идругих материалов.

Декупаж-техникасоздания узора на ткани. Метод заключаетсяв тщательном вырезании изображения,которое потом может наклеиваться налюбые поверхности.

Жанры ДПИ: портрет, живопись, бытовой,исторический, графика.

24. Законы и средства декоративной композиции

Композицияозначает составление, соединение сочетание различных частейв единое целое в соответствии скакой-либо идеей.

В современном понимании композиция— это построение художественногопроизведения, обусловленное спецификойвида искусства, содержанием, назначениемпроизведения и замыслом художника.

В любом виде искусства композиционноемастерство является основой творческогопроцесса, в котором единство и целостностьформы художественного произведенияобусловлены его содержанием.

Закон единства содержания и формы, законцельности, закон типизации, законконтрастов, закон подчиненности всехзакономерностей и средств композицииидейному замыслу.

Знание законов композициилежит в основе творчества, являясьсредством и результатом творческогомышления, посредством которого создаетсяхудожественный образ в произведенииискусства.

Закон единства содержанияи формы, закон цельности, закон типизации,закон контрастов, закон подчиненностивсех закономерностей и средств композицииидейному замыслу.Целостностькомпозицииопределяется ее неделимостью,взаимной согласованностью ее элементови наличием композиционного центра.

Воснове неделимости лежит нахождениеконструктивной идеи, способной объединитьв целое все компоненты композиции.

Закон движения– передача в одномкульминационном моменте признаковпредыдущего и последующего состояния.Радостное приветствие нового отличаетлучшие композиции Пименова. И в картине«Новая Москва», и в картине «Свадьба назавтрашней улице» отчетливо проявляетсявосприятие жизни художником в ееразвитии.

Новизнав искусстве, посколькуискусство является формой эстетическогопознания мира, проявляется прежде всегов эстетическом «открытии мира». Предметыи явления действительности, которыеобычный человек воспринимаетпримелькавшимися, неинтересными,художник видит необыкновенными, красивымипо форме, цвету; он стремится проникнутьв их состояние, настроение и передатьв образах искусства.

Закон типизации– неповторимостьэлементов.

Типизация – способ раскрытия вхудожественных образах общего,закономерного. Отбор основных деталейпроисходит по принципу их типичностидля данной ситуации или

Ничто в композиции не должно повторяться.Ни величины, ни пятна, ни интервалы -«паузы», ни типы, ни жесты.

Закон контрастов-сочетаниепротивоположного. Также существеннароль противопоставления положений впостроении сюжета композиции.

Что можетбыть контрастней крестьян, заключенныхв арестантском вагоне, и вольных голубейна перроне? Контрасты характеров,состояний, величин, форм, фактуры -контрасты близкого и далекого, света итени, объема и плоскости составляют туобласть, от которой зависит энергия,воздействующая сила, выразительностькомпозиции.

Средства композиции включают: формат,пространство, композиционный центр,равновесие, ритм (чередование элементов:размера, формы, цвета, фактуры), контраст,светотень, цвет, декоративность, динамикуи статику, симметрию и асимметрию,открытость и замкнутость, целостность.

Пропорции в художественномпроизведении — это соотношение величинего элементов, а также отдельных элементовкомпозиции со всем произведением вцелом. При этом создается благоприятноесоотношение целого и его частей.

Важным средством приведения разнообразныхформ и их элементов к гармоничномуединству является ритм. Ритм(греч.гЫШтов — течение) — чередованиесоизмеримых элементов какого-либоцелого, совершающееся с закономернойпоследовательностью и частотой.

Светотень, распределение светлыхи тёмных зон на объекте.

Источник: https://studfile.net/preview/2975712/page:19/

���� ��� ��������� �� �������� ������������ ����������

Какой закон регламентирует понятие декоративно прикладного искусства?

������ � ������� ���������� � �����������-���������� ���������.

���������� ���������� ����������.

������������� ��������� ������ � ������������ ����������.

������ ��������� ������ ���������� � ��������� ������ H.A. ��������� �� ���� ((�������� ����� ������ (����, ������� �����, 70×140 (�������), 2000 �.)

���������� � ��������������������� ���������

����� �������������� ������ ���������������� ��������� ��������� � � ��������������������� ��������� (���), �������, ����������, ����� ���� ��������� � ���������� �.! ��� ����������� ����������.

������� � ������� ����������� ��� ���������� � ����� �������� � ��� ��������� ����� ���������� ��������. � ������� �� ��������� ������������, ������������ ���, ��� �������, �� ���������� ����� � ����������� �������� � ��������� �������� ���� ��������������������� ���������� ���� �� �������������� � ���������� �����������

������������ ������ ��� (�����, ������, ������) ����������� ��������� � �� ����������. � ��� ����� ���������� ��������, ���������� ���� ����� �� ������, � ��������, �� ��������, ������, ��������.

� ����������� ����� ���� ����������� ����� ������� � ����������, ������� ����������� ����. ���������� ����������� � � ��������� �����. ����������� �������� ������ ��� ���������, ������, ���������.

������ ������������ ����������� ��������� ��������������� ���������� ���������� ������.

������������, ������������ ������� � �������������� ����� ������ �� �������� ����������. ��� ��� �����������, ��������� ���������� ������������ ���, ����������� � ��������� ����������. ������ ����� ������� ������� � ���������� ��������� ���������������������� ��������� �� ��� ������������ ��������������� ������ ��� ������ ���������� ������ ����� ����.

� ������ ������ ��������� ����� �������� �������, ��� ������, ������, ������. �������������� ������ ����� ����� ������� � ����������������� � ���������������� ����� ��������.

�������� ��������������� ������������� ����������, ����������� �� ������ ������, ��������� ������� ����� ������� � ��������� ������������� �������������� �������

� ������������� ����� ��������������������� � ��������� ������ ��������� �������, �����, �������, ������, ������������ ������, ������� ����� ������� � ������������� ������, �� ����� ��������������� � ��� ��������������� �������������� ������������.

���������� ����������� ���������� � ���, �� ��������� ������������ � ��������� �������������� ������� �����������, ���������� ���� � �������� ���������, �������� ��� ������� ��������������� ����� � �������, ������� �������. ��������� ������������ ������������� ��������� ��������� ��������� ����� ��������� ����������, ������� � �������� ����������.

������ � ��������� ����������

����� �����������

��������� ���������� ���� ������ ������������ �������������� ��� ������ � ��������� �����.

�������� ����� ������ ����������� ����������� ���������� � �������� ������������� ������������ �� ��� ����� ����������, ���� �� � ����� ������� ���������������, ������.

����������� ������������� � �������� 111 ����� ���������� ���������� ��� ���������� �������������� ����, ������� �������� ���������� � ���� ����� ��� ���������� �������� ������������.

� ���� ������ �������������� ���� ����� ���� ������������ ������, ����������� �� ������� 67.

������ ������ ������ ����������� �������� ������������� ����� � �������� ��������������� ���� ��������� ����������. ������ �� �������������� ����, ���������� ����� �������� (���. 68), ����������� �������������� ������1.

� ����������� ���������� ��� ��������� �������, ��� ������ ������ ��

���� ������ ��� ������ ��� ������. ��� ������ ��������� �� �������� ����� � ������������. ��� ������ ����� ������� ������������� ��� ����������� ���������� ������.

����� ����������

���� ����� � ���� �� ��������. ������ �������� ���������� ������ �������, ����������������� ������.

���� �� ����� ������������������ � ����������, �� �� ����� �� ������ � ��������. ����� �������, ��� ���������� � ������� � �������� �� ����� ���� ������, � ������, � ��������, ���������, ��������.

���������� ����������� � ��������������� ��������� ��������: ������� (����������) � �������� (���������).

�� �� ������ ��������� � ��������� ������ ���� ���������� � ��������� �����, ����, ��������, ����������, ���������, � ����� ��������� � ���������� ������ (��������� ���������� �������������� ����).

��������� ������� ��������������� ������������ ��������� � ������� ��������� �������������� ����� ����������.

� ���������� ��������� ��������� ����� � ����� ������ ����������� �������� � �������� �������������� �������: ������� ����� ����������� �������� �������� ���������� ������������ � �� ��������� ������� � ������ �������� ������� ���������� �� ���������� � ��� ��� �������������� ������, ������� ��������� ������ �� �������� ����, �� �������� ������� � ������ ������������.

� ��� ������, ���� � �������������� �������, ����� ����� ������������ ��������� � ���������� ������ ���������, ������������ ������� ��� ��� ���� ����������. ������� �������� ������ ��� ������������� ������� � ��������� ����������� ��������� ���������� � ����� � ��������� ��������������� ������

����� �������

������� ��������� ��� �������� ����� ���������, ����������� ���� �������� � ���, ��� ��������������� ����� � ��� ������ ����� � ��������� � �� �����, � �� ����������.

������� � ���������, ��������� ��������� �������� ������ ������������� �������� ����, ����������� ������ ����� � ������������ ��������� ����

�������� � ������� ����������������, ������� ������� ������� ������������ ����������������, �������������, �������� ����� ���������������, ��������� �� �����, �����, �� ��������� ���������� � �� ���������, ���������� � �������� � ������� ���������.

�������� ����� ��������� � � �����, � � �������������� ���������, � � �������������� ��������1. � �������������, ���������� � ��������� ���������� �������������� �������, ��������� ������� ���������� � ����������, ������� ������������ �������.

�������� �������� �������������� ��������� ����������. �� ��� �� ����� ���� ���������. ��� �������� � ��������������, � ���������������, � ����������� ���������� ����������.

������� � ���������� ������ ������ �������� �� ������������� ���������� � �������� ���������� ����������, ������ ���� ������� � ������� �������� ���������, � ��� ��������������

����� ������������� ���� ������� ���������� �������� �������.

���� ����� ��������� ��������� ��������� ������� �� ����������, ������������� �������������������� � �������������������� ������������, �������, ����� ����������� ���������

��� �� ���� ������� � ������ ����������� �� ������� ���������������� ������ ���������� ����������, � �������� ����������.

13 ������ ��� ������������� �������� ����� ���������� �������� ��. ��� ��� ��������������, �������, ��������� ���� ��������� � ������������� � ��� ���������, �. �. ���� ������������ � ������������ ������.

����� �������, ����, ��� ���������� ��������, � ����������� �� �����������, ���������� �������������� ��������, ����� ��� ������������ ������� ��������, ������������� ����� ����������. � ��������� ������ ��� ����� �����������, ��������������� ����������� �������� �������� ����������������.

����� ������������� �������� ������� ������������ ����������� �������, �����, �����, ���� � �����, � ����� �������� ����� � ��������, �������� ��� ��������� �������������� ����� � �. �.�1. ��� ��� ������� ������ �������� ���������� � ������������ � ������� ��������.

Источник: http://256bit.ru/barokko/batik74.html

Главные законы композиции ДПИ |

Какой закон регламентирует понятие декоративно прикладного искусства?

    Главными законами  системы композиционных  закономерностей в ДПИ  являются законы  традиции, целостности  и тектоники.
  Закон традиции. 
  Определяющей чертой  декоративно- прикладного искусства является наследие  многовековых традиций.

Именно традиция регулирует сложный процесс отбора, освоения, передачи  и  развития  культурного опыта. Характер связи композиции  и художественного наследия  опредилился в разных структурах: каноничной, традиционной и новаторской.
          Искусство древнего мира, средневековья канонично.

Существовали определенные  нормы, каноны в  мировозрении  и эстетических  взглядах,  в формообразовании, орнаментации, композиционных стереотипах, приемах выполнения. Мастера того времени  боялись потерять традицию, так  как это могло привести   к социальному вырождению и гибели культуры.

  Каноничная культура просуществовала 4-5 тысячелетий— от основания  восточных рабовладельческих государств  до средневековой Европы.На Украине каноничные культуры- это трипольская,скифская, античная, раннеславянская, древнеруская и т.д.

  Народное творчество,которое возникло скорее всего в  раннем средневековье,основывается  на художественной традиции,которая в отличии от канона  изменчива, динамична.

Длительный  процесс  коллективного    творчества благотворно повлиял на формирование и закрепление наиболее ценных достижений.Закон традиции действует как главная сила, движущая творчеством.

 Народные мастера  осваивая  секреты технического мастерства, формообразования, орнаментации,совершенствовали  форму,обогащали  декор.

   В  следствии распада городского цехового ремесла в 17-19 веках профессиональные мастера художники переориентировались с традиционной на  новаторско-художественную структуру.С этого времени новизна в произведениях профессионального  мастера стала важнейшим качеством композиции.

Чтобы отказаться от каноничных  правил  мастерам пришлось создать новые  требования к произведениям искусства, новые традиции. Однако новаторство, отрицание традиционной формы, иконографии декора нельзя осуществить без традиций и профессионального мастерства, без принятия или отклонения определенных композиционных схем.

Значит в ДПИ закон традиции — это единство и борьба нормативно-типологических и вариативно-новаторских направлений в структуре композиции произведения.

  Мастера древнегреческой керамики, унаследовав некоторые формы с эгейской культуры, впоследствии довели их количество до 300 традиционных разновидностей, однако в канон вошли  не более двадцати употребляемых  предметов. Разновидности форм  ограниченны высотой и шириной, тогда как  традиционный декор разнообразен.

 Закон традиции обеспечивает прямой выход на этническую и мировую художественную память. Различные специализированные хранилища:  библиотеки, музеи, архивы сохраняют огромные массивы художественной информации «до востребования» .  

Закон целостности.

Целостность — свойство и качественный показатель художественного произведения, синтезирует его элементы, части в единое целое. 

Основные черты целостности — неделимость, подчиненность и группировки элементов, частей композиционной структуры произведения . Они проявляют свои свойства на различных уровнях.

 Целостность сверхструктуры: а / среда, жилье, интерьер; б / бытовая посуда, утварь; в / костюм. 

Целостность структур: а / единство утилитарного и декоративного; б / единство формы и декора.

 Целостность подструктур : а / элементы и части формы; б / элементы и мотивы орнамента; в / колорит, тональность.

 Для достижения композиционной целостности иногда прибегают к группировке элементов, то есть объединение отдельных деталей формы, мотивов орнамента в большие части формы или рапортные единицы узора.  Известно, что человек может воспринимать одновременно ограниченное количество элементов / семь, не более /.

 Если их количество переходит эту грань, то в сознании мгновенно и преимущественно бесконтрольно проходит объединения их в группы. Из этого принципа, связанного с нашим восприятием, и следует прием группировки. Народ давно обнаружил вкус, умение и изобретательность в создании целостной художественной системы интерьера жилища, костюма.

Каждый регион имел свои особености. Так традиционный интерьер подольской хаты  отличается логическим взаиморасположением мебели и домашней утвари, ковров, верет и вышитых полотенец. Печь и побеленные стены украшали рисованным и бумажным декором.

Во  внутренней среде гуцульского дома деревянные не беленые стены  , мебель, посуда и другие предметы украшены резьбой и выжиганием, печь с камином украшена  кафелем , кровать покрыта рядном  или покрывалом. На стене — иконы на стекле, рядом подвешены початки кукурузы, засушенные травы, яйца.

 И в одном и в другом  интерьере ощущается гармоничная  слаженность»орнаментально-песенного ритма «, единение ансамбля с природой, как неделимой части природы.

Если неделимости композиции произведения профессиональный художник достигал благодаря стержневой ‘конструктивной идеи «, то в произведениях народного искусства неделимость заложена в устойчивой первооснове народного искусства — традиции .

Задумает мастер простейшую конструктивную идею вазы — удлиненный цилиндр , при основании чуть выпуклый, в верхней части, наоборот, вогнутой. Форма легкая, целостная, построенная на мягких нюансных очертаниях контура. С увеличением у формы компонентов / низкая, ухо, декор и др.

/ возникает проблема их подчинения главной форме. Однако подчинение основывается не только на соотношении величин, но и на их художественном качестве и месте в структуре.

Закон целостности помогает раскрыть подчинение компонентов структуры произведения, единство образа через сложную систему связей: форма произведения в ансамбле,в  какой среде, форма части в общей форме предмета и форма элементов в части формы. 

Закон тектоники.
Художественное осмысление функциональной и материально-конструктивной структуры является средством создания эстетической выразительной формы произведения.

 Закон тектоники действует в народном и профессиональном творчестве, однако с той разницей, что в народной он заложен в традицию, в то время как художники прибегают к нему сознательно, избирательно применяя тот или иной материал, технику, конструкцию и т.д.

Тектоника — гармоничная взаимозависимость формообразования, выражается общей формулой: функция — материал — структура — конструкция — форма. Любое профессиональное формотворчество, — это выяснение границ функционирования художественного предмета.

 Четкое представление об условиях и характере применения произведения позволяет определить материал, тип его  художественной структуры и конструктивное решение формы. На конструкцию формы, ее тектонику  в значительной степени влияют природные, технические и технологические свойства материалов.

 Например, широкий диапазон различных ценных свойств имеет древесина, ее можно обрабатывать вручную и на станках — рубить, колоть, резать пилой и резцами, строгать, точить, шлифовать, сверлить, склеивать и прессовать, распаривать и гнуть.

 Отсюда такие широкие возможности в изготовлении из дерева совершенной тектонической формы техникой выдалбливания, вырезания, бондарства, на токарном станке, столярничество. Для художественных работ большое значение имеет также и естественный мягкая  приятная расцветка древесины, своеобразная узорчатая текстура.

 После определения взаимосвязи функции и материала разрабатывается следующий круг связей, ведущих к выявлению соответствующей структуры и организации художественной конструктивной формы. Далее композиция формы ‘шлифуется’: уточняются пропорции и ритмический строй элементов формы, выделяются акценты и композиционный центр.

 Таким образом, завершенную форму можно квалифицировать как художественно совершенную — тектоническую. Она имеет гармоничное соотношение всех компонентов и исходных условий функции, материала, техники изготовления, конструкции и т.п..

Среди произведений декоративно-прикладного искусства можно выделить три основные объемно-пространственные тектонические структуры.

 В зависимости от характера взаимосвязи между объемом и пространством различают формы: со скрытой, частично скрытой и открытой структурой.

В композиции декоративных произведений плоскостного характера в тектонике орнаментов различают микро-и макроструктуру, закрытую и открытую структуру. 

Микро структура — иначе тектоническая структура сложного орнаментального мотива / рапорта /, выявляет характер взаимосвязей между простыми орнаментальными мотивами и элементами орнамента.

 Макро структура — тектоническая структура рапортной сетки.

 Для построения ленточного, сетчатого, розеточного орнамента, с точки зрения геометрического строения такая структура есть одно интервальной, простое прерывистое или непрерывестое движение, которой применяется в устойчивых композиционных схемах орнамента.

 Таким образом, в сложных орнаментальных композициях с многоэлементными мотивами и большими рапортами структура размещается в структуре.
 Но если рапорт состоит из одного или двух простых мотивов / элементов /, макро-и микроструктура полностью смещаются в одну общую тектоническую структуру.

Например, геометрический орнамент для набивки, состоящий из двух простых мотивов, имел лишь микроструктуру. 
Открытая тектоническая структура орнамента имеет свободное ритмическое развитие мотивов / Повтор рапорта / на плоскости в четырех направлениях до бесконечности. Например, сетчатая композиционная схема орнамента.

Ленточный орнамент динамично развивается, повторяя рапорт в двух направлениях.
 Закрытая тектоническая структура орнамента лишена развития, ограниченная соответствующими границами. Например, розеточный орнамент, зеркально-одноосный и др.

Закон тектоники способствовал целесообразному выбору структуры и конструкции произведения в соответствии с задачами создания выразительной формы.

Источник: http://www.tvorchistvo.ru/glavnye-zakony-kompozitsii/

Глав-книга
Добавить комментарий